由于我入選全國性展覽的第一幅書作是小篆，從此以后我所書寫的小篆往往被同道更為認(rèn)可，因此在往后的創(chuàng)作中我都以小篆為主。
基于多年的創(chuàng)作探索，我對小篆藝術(shù)有些特別的感受、特別的思考，在此愿與同道書友暢談，交流，以求進步。
小篆是秦國統(tǒng)一六國以后，為了鞏固政權(quán)，促進國家的統(tǒng)一，在秦始皇制定“車同軌，書同文”的制度下產(chǎn)生的。
六國文字統(tǒng)一為小篆以后，從此有了規(guī)范的審美標(biāo)準(zhǔn)。
因為小篆的產(chǎn)生背景不同，所以她的審美要求也是與眾不同的。
小篆是官方制定推行的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范化字體，并非起源于民間。
因此小篆的審美取向以高貴典雅為上，這樣才能榮登大雅之堂。
官方所制定的權(quán)威字體，在書寫時具有規(guī)范性，因此小篆也成為秦代的正體文字。
正體代表著正統(tǒng)和規(guī)范，是實用價值和藝術(shù)價值的標(biāo)準(zhǔn)式樣。
她具有實用價值，有廣泛的社會基礎(chǔ)。
怎樣體現(xiàn)出正體書法的地位，這是在創(chuàng)作中應(yīng)該思考的，首先書寫時的情感和其他雜體是不一樣的。
正體在書寫時是理性的，雜體是感性的，正體極其需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋s體是注重情感的揮發(fā)。
在審美上，正體需要體現(xiàn)出“清水出芙蓉，天然去雕飾”端莊高貴的特征，雜體所體現(xiàn)的“魚躍龍門，虎臥鳳闕”的瀟灑秀美，二者取向是不一樣的。
具體到書寫中，正體在書寫時要有較高的技術(shù)性，強調(diào)規(guī)范，講究法度，樹立楷模。
雖然有循規(guī)蹈矩，束縛情感之嫌，這恰恰是正體在書寫時強調(diào)理性書寫的體現(xiàn)。
從筆劃來說，小篆的基本筆畫由橫，豎，弧三個筆劃組成，其實橫和豎只是運筆方向不同，用筆的方法是一樣的，這樣一來其實就是兩個筆劃。
在兩個筆劃中的區(qū)別也僅僅是直線和曲線之別，每個筆劃除起筆和收筆為逆鋒入紙，回鋒收筆，為達到藏鋒外，在筆劃的中段，也就是行筆過程中基本沒有變化，行筆的速度和筆鋒的提按都是一樣的，所以產(chǎn)生出線條的效果是粗細(xì)一致，沒有像其它書體的提按起伏的變化。
所以常常感覺小篆和真，草，隸，行其它書體比較，筆劃較為簡單。
為了體現(xiàn)小篆作正體的地位，在用筆上選用中鋒用筆，是書寫小篆的主要特征。
中鋒表現(xiàn)出的效果是渾厚質(zhì)樸，端莊典雅。
具體來說中鋒用筆就是將筆尖藏在筆劃之間，將筆鋒的變化隱藏起來，表現(xiàn)出含蓄的內(nèi)在美，是理性的，靜態(tài)的，這一點符合了正體的審美要求。
側(cè)鋒則不然，筆尖外露，一目了然，將行筆的起始頓挫表現(xiàn)在筆劃的外沿，通過書寫出的線條可以清楚的看到筆鋒的變化，表現(xiàn)出的效果是靈活外向。
產(chǎn)生出的線條給人以靈動俊麗之美，情感外露，當(dāng)然往往妍媚有余而含蓄不足。
表現(xiàn)出來的效果是感性的，動態(tài)的，這一點多用于雜體的書寫中。
孫過庭的“古質(zhì)而今妍”，其實具體到筆法中質(zhì)和妍的表現(xiàn)，很大程度就是中鋒和側(cè)鋒、露鋒和藏鋒之別。
就虛實而言，小篆多以實線而為之，尤其是飛白的使用，飛白的形成是由于用筆過快所致，雖然從感官上看飛白具有生命力，富有動感。
但是飛白和小篆的審美取向是相悖的。
實線雖然缺少筆墨的枯澀變化，但是小篆作為正體在書寫時應(yīng)該以實為主。
實是理性書寫的具體體現(xiàn)，是將作者的思想情感理性的孕育在筆劃中間，是肅穆安詳?shù)氖呛宦兜拿馈?/span>
從線條中透射出高貴典雅的內(nèi)在之美，這是正體的審美要求。
線條的虛實體現(xiàn)的內(nèi)涵是不一樣的，如同孔子說的“知者樂水，仁者樂山。知者動，仁者靜。
知者樂，仁者壽”的哲學(xué)思想是一致的。因為字體不同，所以審美取向不一。
在結(jié)構(gòu)組成上，小篆的結(jié)構(gòu)相對單純，字形狹長，布白均勻，左右對稱。
突出垂腳是小篆結(jié)構(gòu)組成的主要特點。
整字的安排重心偏上，形成上緊下疏的效果，整體感覺舒展端莊，給人靜穆祥和的美感，具有高貴氣質(zhì)。
雖然秦朝僅僅經(jīng)過了十五年就滅亡了，在秦以后，小篆在使用中較多用于碑刻，銘文，官璽和官方的文告等，一直永葆藝術(shù)生命，被歷代沿承發(fā)展。
秦以后小篆陸續(xù)被其他書體所代替，失去了她的實用功能。
但是小篆在藝術(shù)價值上，從來沒有因為時代的變革她的藝術(shù)價值受到影響。
體態(tài)端莊，肅穆典雅，筆法流暢，整體給人高貴華麗的美感，是完全符合上層社會的審美特征，達到了其他字體所無法相比的高度。
作者簡介：
朱小硯，男，祖籍陜西咸陽。民建會員，現(xiàn)為內(nèi)蒙古書畫研究院院長、內(nèi)蒙古書畫教育協(xié)會會長、內(nèi)蒙古書法家協(xié)會第四屆副主席、呼和浩特市書法家協(xié)會副主席、中國書法家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學(xué)會名譽理事、《詩刊》子曰詩社社員、內(nèi)蒙古黨外知識分子聯(lián)誼會理事。2000年進修于首都師范大學(xué)書書法教育碩士研究生班，著有《朱小硯篆書千字文》。作品入選由中國書法家協(xié)會主辦的第二、三屆中國書壇新人作品展，第十四屆中日友好自作詩書法交流展，全國第二屆扇面書法展，第二屆中國（天津）書法藝術(shù)節(jié)中國書畫小品展，首屆中國敦煌國際書法藝術(shù)節(jié)全國書畫小品展等多項展覽。獲中國楹聯(lián)學(xué)會舉辦的中國楹聯(lián)界首屆自撰楹聯(lián)書法展銅獎。2016年6月在北京宋莊伍佰美術(shù)館舉辦“獻給春天的詩”個人書法展。論文《孫過庭生卒年考》發(fā)表于《書法報》，《書譜探解》發(fā)表于國家核心期刊《中國民族書畫》，并收入《內(nèi)蒙古書法論文集》，《鄧石如與二李小篆藝術(shù)淺析》發(fā)表于《羲之書畫報》，《論書法創(chuàng)作中的三點要素》發(fā)表于《神州詩書畫報》。詩詞作品發(fā)表于《詩刊》、《燕京詩刊》、《詩詞世界》、《珠江詩刊 》等。
責(zé)任編輯:李斌
返回首頁
QQ客服
聯(lián)系我們
